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各地旅游名勝推薦-巖畫篇
賀蘭山巖畫是中國(guó)游牧民族的藝術(shù)畫廊，賀蘭山在古代是匈奴、鮮卑、突厥、回鶻、吐蕃、黨項(xiàng)等北方少數(shù)民族駐牧游獵、生息繁衍的地方。在南北長(zhǎng)200多公里的賀蘭山腹地，就有20多處遺存巖畫，其中最具有代表性的是賀蘭口巖畫。賀蘭山巖畫景區(qū)景色優(yōu)美，奇峰疊嶂，潺潺泉水從溝內(nèi)流出，約有6000余幅神秘悠遠(yuǎn)的古代巖畫分布在溝谷兩側(cè)，記錄了遠(yuǎn)古人類3000～10000年前放牧、狩獵、祭祀、征戰(zhàn)、娛舞、0-等生產(chǎn)生活場(chǎng)景，成為研究遠(yuǎn)古人類文化史、原始藝術(shù)史的文化寶庫(kù)。順著這個(gè)多彩的巖畫萬(wàn)花筒，我們可以窺見(jiàn)古代游牧人一幕幕富有生氣的社會(huì)生活，喚起對(duì)人類一致性的認(rèn)識(shí)，理解我們?nèi)祟惖陌l(fā)展歷史。分布于賀蘭山東麓山前、溝內(nèi)巖…[詳細(xì)]
具茨山巖畫位于河南省鄭州市與許昌市交界處的具茨山，新密市、新鄭市登封市與禹州市四縣級(jí)交接處，具茨山巖畫在新密的分布范圍主要在新密市南部的茍?zhí)面?zhèn)最南端范堂溝村和槐樹嶺村的石牛山和大鴻山上。東西長(zhǎng)4公里，南北約600米，分布范圍較廣泛。存量達(dá)3000 多處，鄭州市界內(nèi)新鄭發(fā)現(xiàn)200余處，新密30余處。具茨山巖畫1988年被發(fā)現(xiàn)并引起重視。巖畫多呈溝槽、凹穴、網(wǎng)格狀，圓點(diǎn)凹穴是研磨法制成，溝槽和網(wǎng)格狀可能是用堅(jiān)硬的打擊石器或金屬工具制成。另外，在石牛山和大鴻山頂均有古寨存在，寨周圍及寨內(nèi)為巖畫分布集中區(qū)域。在調(diào)查中新發(fā)現(xiàn)了兩處全新世中期褐紅色古土壤疊壓巖畫的地層，推測(cè)此兩處巖畫形成時(shí)代約當(dāng)全新世中期…[詳細(xì)]
將軍崖巖畫鐫刻在江蘇省連云港市西南郊錦屏山馬耳峰的西崖上。馬耳峰西崖的形狀為橢圓形，長(zhǎng)22米、寬15米，面積約330米，表面稍凸，巖石呈黑色。將軍崖巖畫發(fā)現(xiàn)于1979年，刻畫在將軍巖西崖的坡面上，畫面高20余米，寬11米左右，以敲鑿、磨刻手法刻于平整黑亮巖石上。巖畫分三組，在三組的中心位置，矗立著三塊脫離山林的自然巨石，石面分布著對(duì)稱的圓窗圖案，窗徑在3～7厘米之間。第一組位于西部，在長(zhǎng)4米、寬2.8米的范圍內(nèi)，雕刻有類似人面的圖案十幅，類似獸面的圖案兩幅，類似草或禾苗的圖案十三幅，還有九個(gè)符號(hào)不識(shí)其意；第二組位于遺跡南側(cè)，長(zhǎng)8米、寬6米，這組巖畫中有的類似獸面，但無(wú)輪廓，只有眼、鼻、口等，其…[詳細(xì)]
在阿拉善高原上有一座形狀奇特的山脈，山上黑石嶙峋，巖脈蜿蜒，周圍巨大的巖石皆成圓形，酷似隕石分布，一條崎嶇小路不見(jiàn)盡頭，這便是曼德拉山。蒙語(yǔ)曼德拉是漢語(yǔ)“升起來(lái)”的意思。專家考證，早在新石器仰韶文化時(shí)期，阿拉善大地上便有了人類活動(dòng)的足跡。曼德拉山位于內(nèi)蒙古阿拉善盟阿拉善右旗孟根蘇木境內(nèi)，距離蘇木所在地西南14公里。曼德拉系蒙古語(yǔ)，意為升起、興旺、騰飛，在這里具有山勢(shì)高峻之意。曼德拉最著名的是巖畫。東西3公里、南北6公里的山地上，發(fā)現(xiàn)了4234幅巖畫。這些巖畫以其歷史久遠(yuǎn)、雕刻精湛、圖案逼真、古樸粗獷的特點(diǎn)被譽(yù)為“美術(shù)世界的活化石”，亞洲第一，世界第二。這些巖畫是遠(yuǎn)古時(shí)期游牧民族生活、精神的寫照…[詳細(xì)]
古巖畫在廣袤的伊犁河谷的崇山峻嶺中，自西向東零散的分布著中世紀(jì)遺留下來(lái)的古巖畫，鞏乃斯河北岸，從鞏乃斯種羊場(chǎng)到伊犁鐵礦綿延近百公里，幾乎每條山溝都有古巖畫發(fā)現(xiàn)，是一條罕見(jiàn)的巖畫走廊，而較集中的有兩處，一處位于新源縣則克臺(tái)鎮(zhèn)北五公里處的深山之中，稱之為則克臺(tái)巖畫，又因此巖畫鑿刻在克孜勒塔斯套赤石上而得名克孜勒塔斯套巖畫。另一處位于鞏乃斯種羊場(chǎng)東約12公里的阿吾拉勒山喀拉旱德溝，故得名喀拉旱德溝巖畫。則克臺(tái)巖畫是新源幾處巖畫群中較大的一處，它藏于深山崇嶺、淹沒(méi)于古松翠柏之中，位于巖峰之巔。從山底登級(jí)而上，山路陡峭，迂回曲折，抬頭遠(yuǎn)眺蔚蔚壯觀。則克臺(tái)巖畫巖文為最大，高約十幾米，寬約七米，在平滑的石面…[詳細(xì)]
桌子山巖畫位于烏海市城東，主峰海拔高度2149.4米。山脈主體呈南北走向，長(zhǎng)約75公里，東與內(nèi)蒙古鄂爾多斯高原接壤，西距穿越市區(qū)的黃河約2公里。桌子山山勢(shì)雄偉，峰巒迭起，巍峨壯觀，因其主峰山頂較平坦，遠(yuǎn)眺貌似桌子狀，故得此名。在桌子山脈諸多山溝的懸崖峭壁和溝畔石灰?guī)r磐石上，殘存著無(wú)數(shù)古代巖畫的遺跡，稱為桌子山巖畫。桌子山巖畫總面積有16000多平方米，1973年由烏海市牧民在放牧?xí)r發(fā)現(xiàn)的，巖畫內(nèi)容多為太陽(yáng)神等人面像、動(dòng)物圖形、狩獵圖、符號(hào)等，每幅巖畫單獨(dú)成畫，神態(tài)各異，是國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的出土巖畫。桌子山巖畫創(chuàng)作于新石器時(shí)代，每幅畫都是刻磨而成，是我國(guó)北方游牧民族的歷史文化遺跡。特別是人面像巖畫是中國(guó)…[詳細(xì)]
大麥地巖畫位于寧夏回族自治區(qū)中衛(wèi)市，巖畫帶面積約450平方公里，遺存有史前巖畫1萬(wàn)幅以上。在方圓6平方公里的原始環(huán)境中遺存巖畫個(gè)體圖像達(dá)8532個(gè)，平均每平方公里有個(gè)體圖像1422個(gè)，超出了國(guó)際公認(rèn)的世界巖畫“主要地區(qū)”規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)的140多倍，堪稱世界之最。根據(jù)國(guó)際上通用的麗石黃衣測(cè)年，巖畫專家測(cè)得大麥地巖畫早期距今13000到10000年，中期距今約10000年到4000年，最早的巖畫在舊石器時(shí)代至新石器時(shí)代之間。大麥地巖畫內(nèi)容豐富，多是實(shí)物的象征圖形，也有少量的表意圖形與符號(hào)，反映了古代人們的-、生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)狀況、心理活動(dòng)和生存環(huán)境。巖畫多為鑿刻和敲擊，但制作精美，形象拙樸、生動(dòng)。與世界上其他…[詳細(xì)]
地處木壘博斯塘鄉(xiāng)的霍加墓溝山色青黛，曲折蜿蜒，山峰陡峭，寂靜肅穆。在群山相連，巖畫分布極為廣泛的峭壁上最珍貴的一幅巖畫，當(dāng)屬女酋長(zhǎng)接受男人謁拜圖。畫中的女人高51厘米，寬18厘米，頭冠尖頂帽，雙手叉腰，穿著多種格子紋飾，身驅(qū)挺直，威嚴(yán)禁坐，顯示出女人肥大的臀部和修長(zhǎng)的雙腿，令人感到威嚴(yán)而又神采奕奕。其臉部正對(duì)著前來(lái)朝見(jiàn)的人。左右各一個(gè)男人正牽著兩個(gè)騎馬人，右手高舉著一件物品向端望的女人示意。蘇北海教授說(shuō)：“從這幅畫中可以看到遠(yuǎn)古時(shí)候的男人對(duì)女人十分崇敬，不管多少人來(lái)，她都昂然而坐，決不起來(lái)迎接。顯然只有母系氏族社會(huì)，女權(quán)高于一切的時(shí)候才能如此。遠(yuǎn)古藝術(shù)家所以把女人刻劃得如此威嚴(yán)而高大，正是當(dāng)時(shí)…[詳細(xì)]
銀川世界巖畫館坐落于寧夏回族自治區(qū)銀川市賀蘭山巖畫風(fēng)景區(qū)內(nèi)，總占地面積平方米，建筑面積4106平方米，展區(qū)面積2000平方米，連續(xù)戰(zhàn)線長(zhǎng)556米。2016年11月13日閉館升級(jí)改造，2017年7月16日再次開館。巖畫館展示區(qū)分為序廳、中廳、世界巖畫展示區(qū)、中國(guó)巖畫展示區(qū)、賀蘭山巖畫展示區(qū)、巖畫研究交流區(qū)、專題展區(qū)、巖畫信息檔案資料區(qū)，更新和補(bǔ)充了世界各地最具代表性的巖畫及最新研究成果，豐富了展示內(nèi)容，提升了互動(dòng)交流、科普教育等功能。館內(nèi)集中展示了賀蘭山（含全寧夏）、中國(guó)及世界各地的巖畫圖片資料、拓片、單體巖畫石、巖畫脫模復(fù)制品、石器、原始藝術(shù)品（復(fù)制）、場(chǎng)景、研究成果（含著作、研究圖例、類別分…[詳細(xì)]
交通：位于剛察縣泉吉鄉(xiāng)年乃索瑪村石蒲灘舍布齊溝的山頂上，東距青海湖8公里，海拔3600米，可從剛察縣乘出租車前往。巖畫畫面高2.8米，寬3.4米，現(xiàn)存有23幅個(gè)體形象，內(nèi)容為動(dòng)物、狩獵等，所有圖象均出自垂直打擊法，線條粗獷豪放，景形象古樸生動(dòng)。專家考證為唐初作品。1986年5月27日公布為省級(jí)文物保護(hù)單位。舍布齊巖畫共分三組：第一組：18個(gè)形象。面東。畫面形象有牦牛、鹿、羊、人騎馬、馬駕車、騎馬狩獵以及藏文等。所有形象均出自垂直打擊法。人騎馬的形象制作得非常概括，騎馬獵手和藏文為后人所為，其余形象均為早期作品，馬駕車為未完成作品，有些形象由于巖面剝落已致殘。第二組：6個(gè)形象。面東。畫面形象的牦…[詳細(xì)]